La va encertar Antoni Bonet. Per la qualitat formal del seu espai, per la seva estructura compositiva, per la brillant síntesi entre contemporaneïtat i tradició constructiva, per la modèlica relació amb l’espai natural on s’integra, aquesta casa és considerada com una de les residències més interessants construïdes a Catalunya la segona meitat del segle XX, amb forta rellevància en l'evolució de l'arquitectura contemporània. Tard o d'hora l'havia d'incloure en aquest blog.
Casa La Ricarda - Antoni Bonet Castellana (1949 - 1963)
![]() |
Bonet, la seva filla i la BKF (bigbkf.com.ar) |
L’arquitecte Antoni Bonet
Nascut a Barcelona el 1913 va ser, encara estudiant, el membre més jove del GATCPAC (Grup d'Arquitectes i Tècnics Catalans per al Progrés de l'Arquitectura Contemporània), el que ja indica l’adscripció de la seva arquitectura a les tesis del racionalisme. Va treballar al despatx de Josep Lluís Sert i Josep Torres Clavé, i va col·laborar amb Sert i Lacasa en la construcció del Pavelló de la República espanyola a París. Allí va conèixer Le Corbusier, al despatx de qui va treballar entre 1936 y 1937 i on va fer amistat amb els arquitectes argentins Enrique Ferrari i Juan Kurchan, que el van animar a exiliar-se a l’Argentina donades les circumstàncies de la Guerra Civil espanyola, el que va fer l’any 1937.
Instal·lat a l’Argentina va fundar el Grupo Austral amb Ferrari i Kurchan, a semblança del GATCPAC, amb l’objectiu de donar a conèixer l’arquitectura moderna a l’Argentina. Amb ells va dissenyar la famosa butaca BKF (1938), també coneguda per butaca Buterfly, icona del mobiliari modern resolta amb un tub metàl·lic de 12 mm i cuir, que encara avui es comercialitza i que des de l'any 1950 forma part de la col·lecció permanent del MoMA. Aquest detall és important, perquè il·lustra l’actitud de Bonet davant el projecte, per qui l'activitat creativa de l'arquitecte no té escala i l’actitud és la mateixa per dissenyar un moble que per planificar el creixement d’una ciutat, el que faria tant a Buenos Aires com a Barcelona.
![]() |
La Casa Berlingieri (1947) (WikiArquitectura) |
Primer a l’Argentina i des de 1940 a Uruguai va tenir nombrosos encàrrecs i va construir un nombre important d’edificis, tant blocs d’habitatges com cases unifamiliars i edificis singulars. A Buenos Aires va construir entre 1938 i 1939 la que es considera la primera obra moderna de la ciutat, un edifici d'habitatges als carrers Paraguai i Siupacha. Durant la dècada de 1940 es va instal·lar a Uruguai on va construir per a l’exiliat Rafael Alberti la casa La Gallarda, a Punta del Este, i va projectar i executar la urbanització Punta Ballena, a Maldonado, una exquisida intervenció en un paratge d’extraordinària bellesa on hi va construir l'hotel restaurant La Solana de Mar (1947) i diverses cases unifamiliars com la Berlingieri (1947), Cuatrecases (1947), Booth (1948) o La Rinconada (1948), que seria la seva residència. A la casa Berlingieri, a la vora del mar, assajaria la coberta amb voltes a la catalana blanques emmarcades al paisatge que repetirà a la Ricarda.
A partir de la dècada dels seixanta Bonet s'estableix definitivament a Barcelona, on va construir edificis significatius com ara l'Edifici Mediterrani (al carrer Consell de Cent amb Borrell, 1960-1965 amb Josep Puig Torné), el Canòdrom Meridiana (premi FAD 1963), La Torre Cervantes (1966), la torre Urquinaona (1968 -1970) o l’edifici d’habitatges del carrer Cavallers (1972-1976). Per Barcelona va redactar el Pla Urbanístic de la Ribera (1964-1969), en el que a partir de l’aparició dels grans espais d’oportunitat sorgits del tancament de les instal·lacions de Catalana de Gas i Electricitat i la Maquinista Terrestre i Marítima a la Barceloneta, proposava la remodelació del front marítim del Port al Besòs, en un model urbà fidel als principis de l'urbanisme racionalista d’arrel Lecorbusierana. A la resta de Catalunya construirà les cases Rubió a Salou (1961), Castanera (1964), Cruylles (1967) i Raventós (1973-1976) a la Costa Brava, les Cases Ribera a Mataró (1969) així com els apartaments Chipre a Salou i cases a Puigcerdà. A la resta de la península treballarà a Madrid, on realitzarà diversos projectes mai executats per a la urbanització de la Plaça Castilla, i a la Manga del Mar Menor, Múrcia. Antoni Bonet va morir a Barcelona el 1989, als 79 anys.
Si per formació la seva obra s’emmarca en els postulats racionalistes del moviment modern, s’allunya de les formes ortodoxes de la funcionalitat estricta per incorporar un repertori de solucions expressives i constructives extretes de la tradició mediterrània en general i catalana en particular, com ara la volta rebaixada que podem veure en la casa Ricarda. Aquesta síntesi entre tradició constructiva i llenguatge racionalista, la claredat espacial de la seva arquitectura, la seva respectuosa relació amb l’entorn natural on s’ubica, la preocupació per resoldre el problema de l’habitatge amb solucions sistematitzables, fa de l’obra de Bonet una de les referències ineludibles en la modernitat arquitectònica del segle XX. La intervenció a Punta Ballena va donar a Bonet un prestigi internacional de primer ordre. Sigfried Giedion menciona Bonet com un dels arquitectes més significatius a la seva famosa publicació A Decade of Contemporary Architecture, de 1952. Richard Neutra va viatjar a Punta Ballena per conèixer personalment l'obra de Bonet. Per Oriol Bohigas, juntament amb Josep Lluís Sert, van ser els millors representants a Espanya del Moviment Modern, els arquitectes amb més cultura internacional i amb una sensibilitat extraordinària que els va permetre elaborar l'evolució dels inicials dogmes racionalistes cap a la reintegració crítica de les realitats locals (*).
(*) Oriol Bohigas, La Solana del Mar y La Ricarda, article a El País, 17 de setembre de 2008
El projecte de la casa la Ricarda es va iniciar després d'un primer contacte amb la família Gomis Bertrand a Barcelona, ciutat a la qual Bonet va tornar per primera vegada el 1949, però el projecte definitiu és de 1953. La direcció d'obra va haver de realitzar-se a distància, ja que Bonet es trobava a l'Argentina. El privilegiat indret va permetre a Bonet construir a la seva terra el que estava experimentant a la costa d’Uruguai, una arquitectura plenament integrada en el seu entorn natural, amb espais que flueixen de dins a fora i amb la penetració dels espais naturals cap a l’interior, el que provoca una fascinant ambigüitat entre el que està dins i el que està fora.
La casa s’organitza sota una lògica de distribució de l’espai a partir de la definició d’un mòdul que es repeteix per tot, i que serveix tant pels espais interiors com la sala d’estar, el menjador, la cuina, els dormitoris o el garatge; com pels espais de transició exteriors, com terrasses, porxos o el pati central que fa de vestíbul d’accés a l’habitatge. Aquest mòdul, de 8.80 x 8.80 metres i una alçada de 3,10 m en el punt més alt, està cobert per una reinterpretació de la tradicional volta de maó pla suportada per pilars metàl·lics a les cantonades, el que permet la sorprenent per encertada lectura d’una gran coberta modulada sota la qual es desenvolupen els espais de l’habitatge. En total entorn de 1.000 m² d’espai construït, interior i exterior, tots en planta baixa, amb una voluntat manifesta de no alçar-se més enllà dels pins que envolten el conjunt.
Només entrar a l’habitatge ens acull un rebedor amb un pati envidriat amb una làmina d’aigua il·luminada zenitalment. Aquest vestíbul ens distribueix cap a les estances de dia (sud), cap a l’habitació principal mitjançant un corredor transparent (oest) o cap a les habitacions dels fills (nord). La zona d’estar es desenvolupa en un doble mòdul i s’obre cap al sud, a la llum, a les vistes, al mar, i es perllonga amb espais intermedis, terrasses i pèrgoles, cap al jardí. Més enllà la piscina, la torre de les aigües de planta circular elevada davant del mar com únic element inevitablement en alçada. Més enllà encara, el mar. L’habitació principal queda aïllada del conjunt, com un mòdul independent de la resta (més tard va ser construït un corredor que la va comunicar amb el vestíbul d’accés per voluntat de la propietat). Les habitacions dels fills formen una mena de pavelló independent. Un total de 6 dormitoris-estudi, amb sortida directa a un pati exterior tancat, un espai obert però privatiu, de generoses dimensions.
El fet que les voltes estiguin sustentades per jàsseres sobre pilars permet que el tancament no sigui portant, i el seu tractament serà opac, transparent o translúcid, el que convingui en cada estança en funció de l'ús, de l'orientació o de les vistes. A la sala d'estar i al menjador els tancaments sud són totalment vidriats, i els sectors circulars que formen els tancaments en trobar-se amb la volta estan tractats amb una gelosia ceràmica amb vidres de colors. Quan les necessitats de l'espai al qual serveix ho requereix, el tancament serà de gelosies de ceràmica (tancament de llevant de les habitacions dels fills, cuina), o mostraran un ric repertori formal de persianes de fusta (tancaments de ponent de la sala d'estar, dormitori principal i de les habitacions dels fills). Si els tancaments convé que siguin cecs, es recobreixen de peces de gres. Si convé que siguin transparents, seran vidriats (galeria de connexió amb pavelló-dormitori).
La lògica d'ordenació espacial a partir d'un mòdul que es multiplica i s'estén en les dues dimensions ordenant l'espai, actua com un leitmotiv que es presenta amb més o menys força en gran part dels habitatges projectats per Bonet, anteriors o posteriors a la casa de la Ricarda. Com tot bon leitmotiv mai es repeteix exactament, es transforma i s'adapta a una proposta o altra segons els requisits funcionals o de les característiques del lloc on s'ubica. Hi ha una confiança de Bonet en les possibilitats del seu sistema projectual, però no hi ha autocomplaença, sinó una cerca constant, una voluntat de millorar o simplement d'experimentar variants per trobar diferents expressivitats que tenen, com a fi darrer, trobar el grau més gran de domesticitat possible en els seus habitatges. És interessant l'anàlisi comparativa dels habitatges construïts a Sud-amèrica i posteriorment a la Costa Brava (Casa Cruylles), Costa Daurada o Múrcia (Casa Rubio) amb la Casa de la Ricarda. Les cases seran més grans o més petites, construïdes sobre una plataforma o en pendent, a la vora del mar o no, però s'evidencia aquesta evolució de la solució, com si cada habitatge representés una variació del tema principal. A la Ricarda, el projecte a partir d’un mòdul que organitza l’espai i que es cobreix amb volta arriba a la seva màxima expressió.
Per a cobrir aquest mòdul Bonet s’allunya de les solucions de coberta plana adoptada pel llenguatge de l'estil internacional per dotar la coberta d’una gran força expressiva, com la de la casa Berlingieri (1947) a Punta Ballena, amb la que inicia la recuperació de la volta rebaixada. Els orígens d’aquesta coberta estan en el GATCPAC , com a resposta a la voluntat de conjuminar els postulats del moviment modern amb determinades metodologies de la tradició vernacular. Aquesta solució ja havia estat apuntada per Sert i pel mateix Le Corbusier qui es va interessar per aquesta tradició constructiva quan va conèixer les escoles de la Sagrada Família de Gaudí en el seu viatge a Barcelona el 1928. Bonet va treballar les possibilitats de la volta al despatx de Le Corbusier a Paris en els projectes per a la casa Jaoul (1936) o la casa Henfel (1935).
Un cop a Amèrica no abandona la idea d'experimentar les possibilitats expressives de la volta, que prossegueix amb la construcció de les cases de Martínez (Buenos Aires, 1942), la Casa Berlingieri (1947) a Punta Ballena, fins a arribar a la Ricarda. Si les primeres construccions són amb voltes de formigó sustentades per murs portants, la solució més senzilla, a la Ricarda la volta no és el que sembla a primer cop d'ull, una volta de formigó, sinó una doble volta composta per un full de formigó alleugerit amb maons i una segona volta no estructural que tanca una cambra aïllant i resol l'evacuació d'aigües. Aquesta volta ventilada actua tèrmicament com una coberta plana tradicional o "terrat" a la catalana. Aquestes voltes ja no estaran sustentades per murs continus, sinó per una estructura de bigues de formigó, i pilars metàl·lics que alliberen completament la planta. A la Ricarda l'empenta lateral de les voltes és contrarestada per tirants d'acer que fan de llinda en els trams envidrats.
Avui dia la casa Ricarda segueix en mans de la propietat Gomis, i encara que ha perdut la funció d'habitatge es manté gairebé igual com es va construir, sense intervencions que l'hagin desfigurat, el que no deixa de ser sorprenent tractant-se d'un habitatge. A finals dels anys 90 es van iniciar una sèrie progressiva d'actuacions de millora, dirigides pels arquitectes Fernando Álvarez i Jordi Roig. La constant presència dels avions del Prat (l'extrem de la pista es troba a 500 metres de la casa) i la impossibilitat de dotar la casa dels aïllaments acústics sense desfigurar-la fan que sigui difícil trobar-li un destí que pugui permetre la seva rehabilitació.
Aquests darrers anys la família Gomis ha obert la casa al públic i organitza visites guiades. Felicitats per la iniciativa. La visita és imprescindible pels que esteu interessats a conèixer l'arquitectura més significativa de la nostra ciutat —encara que la casa no es troba administrativament al terme de Barcelona—, i per extensió del nostre país. Us deixo l'enllaç.

![]() |
Una fotografia mítica: Ana Maria Martí, esposa d'Antoni Bonet, al balcó de casa seva a La Rinconada, Punta Ballena, Uruguay (urbipedia.org) |
(*) Oriol Bohigas, La Solana del Mar y La Ricarda, article a El País, 17 de setembre de 2008
Casa La Ricarda

Només entrar a l’habitatge ens acull un rebedor amb un pati envidriat amb una làmina d’aigua il·luminada zenitalment. Aquest vestíbul ens distribueix cap a les estances de dia (sud), cap a l’habitació principal mitjançant un corredor transparent (oest) o cap a les habitacions dels fills (nord). La zona d’estar es desenvolupa en un doble mòdul i s’obre cap al sud, a la llum, a les vistes, al mar, i es perllonga amb espais intermedis, terrasses i pèrgoles, cap al jardí. Més enllà la piscina, la torre de les aigües de planta circular elevada davant del mar com únic element inevitablement en alçada. Més enllà encara, el mar. L’habitació principal queda aïllada del conjunt, com un mòdul independent de la resta (més tard va ser construït un corredor que la va comunicar amb el vestíbul d’accés per voluntat de la propietat). Les habitacions dels fills formen una mena de pavelló independent. Un total de 6 dormitoris-estudi, amb sortida directa a un pati exterior tancat, un espai obert però privatiu, de generoses dimensions.
![]() |
La Ricarda, planta |
El mòdul i la volta rebaixada
La lògica d'ordenació espacial a partir d'un mòdul que es multiplica i s'estén en les dues dimensions ordenant l'espai, actua com un leitmotiv que es presenta amb més o menys força en gran part dels habitatges projectats per Bonet, anteriors o posteriors a la casa de la Ricarda. Com tot bon leitmotiv mai es repeteix exactament, es transforma i s'adapta a una proposta o altra segons els requisits funcionals o de les característiques del lloc on s'ubica. Hi ha una confiança de Bonet en les possibilitats del seu sistema projectual, però no hi ha autocomplaença, sinó una cerca constant, una voluntat de millorar o simplement d'experimentar variants per trobar diferents expressivitats que tenen, com a fi darrer, trobar el grau més gran de domesticitat possible en els seus habitatges. És interessant l'anàlisi comparativa dels habitatges construïts a Sud-amèrica i posteriorment a la Costa Brava (Casa Cruylles), Costa Daurada o Múrcia (Casa Rubio) amb la Casa de la Ricarda. Les cases seran més grans o més petites, construïdes sobre una plataforma o en pendent, a la vora del mar o no, però s'evidencia aquesta evolució de la solució, com si cada habitatge representés una variació del tema principal. A la Ricarda, el projecte a partir d’un mòdul que organitza l’espai i que es cobreix amb volta arriba a la seva màxima expressió.
![]() |
Testimoni de l'interès de Le Corbusier per la solució de la volta catalana i les escoles de la Sagrada Família de Gaudí. |

* * *
Avui dia la casa Ricarda segueix en mans de la propietat Gomis, i encara que ha perdut la funció d'habitatge es manté gairebé igual com es va construir, sense intervencions que l'hagin desfigurat, el que no deixa de ser sorprenent tractant-se d'un habitatge. A finals dels anys 90 es van iniciar una sèrie progressiva d'actuacions de millora, dirigides pels arquitectes Fernando Álvarez i Jordi Roig. La constant presència dels avions del Prat (l'extrem de la pista es troba a 500 metres de la casa) i la impossibilitat de dotar la casa dels aïllaments acústics sense desfigurar-la fan que sigui difícil trobar-li un destí que pugui permetre la seva rehabilitació.
Aquests darrers anys la família Gomis ha obert la casa al públic i organitza visites guiades. Felicitats per la iniciativa. La visita és imprescindible pels que esteu interessats a conèixer l'arquitectura més significativa de la nostra ciutat —encara que la casa no es troba administrativament al terme de Barcelona—, i per extensió del nostre país. Us deixo l'enllaç.
Dades d'interés:
Situació: Camí de l'Albufera, El Prat de Llobregat
Arquitecte: Antoni Bonet Castellana
Inici: 1949 (primer projecte) 1953 (projecte definitiu)
Finalització: 1963
Restauració: Fernando Álvarez i Jordi Roig
Arquitecte: Antoni Bonet Castellana
Inici: 1949 (primer projecte) 1953 (projecte definitiu)
Finalització: 1963
Restauració: Fernando Álvarez i Jordi Roig
Enllaços d'interés:
Visitar la casa La Ricarda
Quaderns d’Arquitectura 64, 2n trimestre de 1966
Oriol Bohigas, La Solana del Mar y La Ricarda, article a El País, 2008
Evolución tipológica de cubiertas ventiladas ‘a la catalana’ en la obra de Antonio Bonet, J. F. Ródenas García
Vitruvius: La conservación del patrimonio histórico moderno. Entre la regla y la excepción, Fernando Alvarez Prozorovich
Recull d’articles sobre Antoni Bonet
Blog de Victòria Bonet
Visitar la casa La Ricarda
Quaderns d’Arquitectura 64, 2n trimestre de 1966
Oriol Bohigas, La Solana del Mar y La Ricarda, article a El País, 2008
Evolución tipológica de cubiertas ventiladas ‘a la catalana’ en la obra de Antonio Bonet, J. F. Ródenas García
Vitruvius: La conservación del patrimonio histórico moderno. Entre la regla y la excepción, Fernando Alvarez Prozorovich
Recull d’articles sobre Antoni Bonet
Blog de Victòria Bonet

Podeu visualitzar aquestes fotografies i d'altres fetes per mi en alta definició a l’àlbum Les Pedres de Barcelona de Flickr. Per enllaçar-hi només cal que premeu la foto de la dreta. Us recomano l’opció de visualització per pantalla completa. Un cop allí podeu navegar pels diferents àlbums de fotos de Les Pedres de Barcelona.
Ubicació dels edificis publicats a Les Pedres de Barcelona
A la pestanya de la barra de menús, o clicant la imatge de la dreta, podeu accedir a la situació de tots els edificis comentats en aquest blog a Google Maps. Un cop dins, si cliqueu sobre un edifici —ja sigui en el mapa, ja sigui en el llistat— veureu l'enllaç per accedir al post corresponent del blog.
Aquesta obra està subjecta a una llicència de Reconeixement-NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional de Creative Commons
Afegeix un comentari